صور تتحلّل، لكنها ناطقة

ومما يأسى له زكريا أن الحرب قد جلبت جميع صنوف الانتهاكات إلى كثير من المناطق. ومدفوعاً بحسّ المسؤولية، يفكّر في توثيق ما يجري، لكنه لا يستطيع الوصول إلى تلك المناطق جميعها. يقول: «لا أحد يستطيع رواية الحكاية مثلنا، لأننا نحن من عايشناها».

يعمل زكريا حالياً على مشروع تصويري عنوانه «الصمود والخراب»، لتوثيق حياة المدنيّين في مدينة الفاشر أثناء الحصار، لكنه يعاني كثيراً من انعدام الكهرباء والإنترنت لمواصلة عمله. ويلفت الانتباه إلى أنّ المجتمع السوداني غير ودود مع الكاميرا، وهذا ما جعل التصوير أمراً بالغ الصعوبة. ومثل مروان، فقد محمد عدّته التصوير، لذلك يستخدم كاميرا هاتفه للتوثيق.

يُراقب زكريا البيئة من حوله بدقة، يتفحّص ويتوارى، ثمّ يلتقط صورته، وهذا في حالات التهديد الأمني العالي. ومع ذلك لم يضطرّ لإخفاء توقيع اسمه في كل صورة التقطها.

في أثناء بحثه المتواصل عن لقطات تستحقّ التوثيق، يتذكّر محمد زكريا لقطة محدّدة لا يستطيع نسيانها، وهي صورة بورتريه لامرأة تُدعى «قسمة» تسكُن في معسكر زمزم، كانت قبل الصورة بشهرين قد فقدت ثلاثة من أطفالها في وقت واحد بسبب سوء التغذية.

يرى محمد زكريا أنّ صور الدماء المنتشرة على الإنترنت بعد الحرب تجعل الناس يتساهلون مع فكرة الموت، وهو لا يميل لتصوير القتلى، احتراماً لكرامة القتيل، لكنه يقرّ بأن ذلك قد يكون ضرورياً في بعض الأحيان. في المقابل، يرى مروان أنّ الحرب التي أصبحت واقعاً لا مفرّ منه، قد فرضت على المصوّرين مهمّة التوثيق للجرائم المختلفة التي يَتعرّض لها الناس، كي تصير مرئية ومسموعة ويجري التصرّف حيالها، أما من ناحية أخلاقيه فإنه لا يجد مانعاً في تصوير القتلى مجهولي الهوية، يقول: «حتى يتعرّف عليهم أهلهم».